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浮草物语/浮草
小津不以东京为题材的作品，往往表现人物如浮萍飘泊流离居无定所的命运，此片也不例外，片首风光明媚，艺人乘船而来，兴高采烈，结尾岚驹十郎和寿美子在暮色中乘火车离去，一片黯然 |
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东京之宿
本片乃“喜八三部曲”的最后一部，其余两部为《心血来潮》及《浮草物语》。本片受到欧洲影评人高度评价，其中小津对低下阶层的穷苦市民生活点滴的刻划，媲美意大利写实主义大师第昔加执导之经典电影《单车窃贼》。 |
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独生子
满以为儿子早已出人头地的母亲从乡下投奔而来，谁知社会的现实让人不得不刚受打击又要立马爬起，即使是年迈的母亲……好苦，该片为小津安二郎执导的第一部有声电影。 |
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淑女忘记了什么
纵使为顺应战前时势转写有闲阶级，揶揄却是不留情面的。声响制造的喜剧效果，小津影片少见，直可媲美法国喜剧大师积．大地。小津终生没娶，写夫妻感情也是少有的，变奏的《茶泡饭之味》成于战后，情怀已大异。 |
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户田家兄妹
该片为小津最成熟作品之一，处理三代同堂的细碎关系笔触敏感。豪门开场意气风发，对比片末处境苍凉，幻灭感觉尤其真实与强烈。尽显了小津强烈而成熟的个人风格。被日本「电影旬报」选为年度最佳电影。 |
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父亲在世时
显示了善于展现东方风情文化的小津安二郎对家庭的关怀之情，其中父子偶然相聚的几个场景，活像幻灭之境，看着教人唏嘘感叹，使本片成为欧洲影评人感受东方文化而深爱的一部作品。 |
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长屋绅士录
这部片子描述的，再平凡不过的生活，其实便是在描写那建立在「町」上的邻里人际关系。一般人对于日本爱干净、重秩序等简单刻板印象之外的社会关系，如实地呈现在小津的这部片子里. |
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东京暮色
自《那夜的妻子》后已没见这么绝望的小津。战后作品中，只这一部发生在严寒的冬季，亦只这么一部，探往破碎家庭那缺去的一员。豁达面对生命，是小津往后作品的出路。 |
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小津是个耽于家庭，迷恋小酒馆的导演，榻榻米与居酒屋是小津电影里最多的符号。 |
榻榻米
日式起居室是小津最常用的叙事空间,一出戏常常把历史的大背景几代人的人生缩小到了榻榻米上，所有的问题，情感关系，矛盾都能集中呈现。
由于日本人是一个内心感受极为细腻的民族。为此，出自于相互照顾的心情而对于具有柔软感触性和弹性的“榻榻米”就自然地喜好使用起来了。寻常日本百姓家里，许多人喜欢出浴后身着宽松的便和服，光着脚丫脸色绯红，神定气闲地坐在榻榻米上，一边品茗，一边和家人聊天，一边观赏庭院景色，那份悠闲自在，令人神往。
小津最习惯将摄影机放在几乎紧贴榻榻米面拍摄，因而榻榻米中这份[和之心]精神和榻榻米上的人生就这样得到完美的体现…… |
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居酒屋
日本的居酒屋文化约始於上世纪五十年代。小酒馆空间在小津电影里也成为一个谙熟的叙事因素。小酒馆中饮酒话人生的老绅士们是一个突出的意象。在《东京物语》、《晚春》、《秋刀鱼之味》中饮酒和小酒馆成为最主要的叙事场景，片中几段最重要的情感戏都设置在酒馆或饭馆中，透露着一种无可奈何的无为和寂寞……
家庭结构渐松散的人们，包括现代的都市人都越来越多喜欢在酒文化中感慨工作、家庭和人生所遗失的点点滴滴…… |
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